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米芾及他的《蜀素帖》 (朱政法)
作者:佚名 来源:本站原创 点击数: 更新时间:2005年03月08
   米芾(1051—1107年),字元章,号襄阳漫仕、海岳外史、鹿门居士等。山西太原人,后徙居湖北襄阳,晚年直到去世,定居在江苏镇江。原名黻,41岁以后改名为芾。此亦为判断他作品创作时间的重要依据。他在宣和年间擢书画学博士,迁礼部员外郎,人称“米南宫”。
米芾个性狂放独特,好洁成癖,又被称为“米颠”。他爱奇石,着奇装,有时佯作狂态,从而博得了后代文人对他的好感。因此,有关他的故事得以在历代民间和文人中广为流传。
米芾是个多才多艺的人,他为文奇险,作书沉着痛快,画山水人物,自名一家,临移别人书作,至乱真不可辨。因他在书法上的成就,与苏东坡、黄庭坚、蔡襄被后人称为“宋四家”,他在中国的书法史上占有重要地位。领导了“宋书尚意”的一代书风,对明清时期直至现代的书坛产生了、并仍产生着很大影响。
我们今年开始讨论的《蜀素帖》,是米芾在北宋元祐三年(1088年)的九月二十三日,时年三十八岁时书写在丝织品上的,因绢吸水性差,故多渴笔,又因在绢上书写,是认真的。此帖代表了他中年时期的书写风格,应该是他的得意之作。
《蜀素帖》,绢本,29.6×284厘米(有资料记载为27.8×270.8厘米),现藏台湾故宫博物院。由《拟古》、《吴江垂虹亭作》、《入境寄集贤林舍人》、《重九会郡楼》、《和林公岘山之作》、 《送王涣之彦舟》等诗组成。《拟古》是两首咏物诗,第一首咏青松、凌霄,由它们的物性表达出做人的道理。第二首咏龟、鹤,诗中说道,龟要上天须与鹤一起衔着竹枝由鹤带上,如果一张口则会掉将下来。诗人告诫道:“报汝慎勿语,一语堕泥途。用今天的话来说,就是提醒人们不要随便开口,大概有言多必失的意思吧。
《吴江垂虹亭作》是两首山水诗。第一首描写了太湖边的美好景色,是写实;第二首则由水天一色的湖光水色联想起织女架起了织布机、嫦娥奔月等神话传说,具有浪漫主义色彩。
《入境寄集贤林舍人》写米芾月夜来到集贤林舍人管辖的地方,这里风调雨顺,政通人和,于是写诗歌颂,把月亮当作砚来研墨,彩笺写完了,剪取江波作纸再写。
《重九会郡楼》写重阳日群贤毕至,聚会郡楼,米芾手持菊花,充满着诗情。
《和林公岘山之作》写米芾面对苍茫一片的太湖边的岘山引起无限遐想,规劝林公忘怀尘俗。
《送王涣之彦舟》借称颂了王涣之的年轻有为,可能表达的是米芾自己的心迹。
《蜀素帖》释文:
拟古
青松劲挺姿,凌霄耻屈盘。
种种出枝叶,牵连上松端。
秋花起绛烟,旖旎云锦殷。
不羞不自立,舒光射丸丸。
柏见吐子效,鹤疑缩颈还,
青松本无华,安得保岁寒?
 
龟鹤年寿齐,羽介所托殊。
种种是灵物,相得忘形躯。
鹤有冲霄心,龟厌曳尾居。
以竹两附口,相将上云衢。
报汝慎勿语,一语堕泥涂。
吴江垂虹亭作
断云一片洞庭帆,玉破鲈鱼霜(此字衍)金(此字旁注)破柑。
好作新诗继桑苧,垂虹秋色满东南。
泛泛五湖霜气清,漫漫不辨水天形。
何须织女支机石,且戏嫦娥称客星。
时为湖州之行。
入境寄集贤林舍人
扬帆载月远相过,佳气葱葱听诵歌。
路不拾遗知政肃,野多滞穗是时和。
天分秋暑资吟兴,晴献溪山入醉哦。
便捉蟾蜍共研墨,彩笺书尽剪江波。
重九会郡楼
山清气爽九秋天,黄菊红茱满泛船。
千里结言宁有后,群贤毕至猥居前。
杜郎闲客今焉是,谢守风流古所传。
独把秋英缘底事,老来情味向诗偏。
    和林公岘山之作
皎皎中天月,团团径千里。
震泽乃一水,所占已过二。
娑罗即岘山,谬云形大地。
地惟东吴偏,山水古佳丽。
中有皎皎人,琼衣玉为饵。
位维列仙长,学与千年对。
幽操久独处,迢迢愿招类。
金颸带秋威,欻逐云樯至。
朝隮舆驭飚,暮返光浮袂。
云盲有风驱,蟾餮有刀利。
亭亭太阴宫,无乃瞻星气。
兴深夷险一,理洞轩裳伪。
纷纷夸俗劳,坦坦忘怀易。
浩浩将我行,蠢蠢须公起。
    送王涣之彦舟
集英春殿鸣捎歇,神武天临光下澈。
鸿胪初唱第一声,白面王郎年十八。
神武乐育天下造,不使敲抨使传道。
衣锦东南第一州,棘璧湖山两清清(清字点去)照。
襄阳野老渔竿客,不爱纷华爱泉石。
相逢不约约无逆,舆握古书同岸帻。
淫朋嬖党初相慕,濯发洒心求易虑。
翩翩辽鹤云中侣,土苴尫鴟那一顾。
迩业(业字点去)来器业何深至,湛湛具区无底沚。
可怜一点终不易,枉驾殷勤寻漫仕。
漫仕平生四方走,多与英才并肩肘。
少有俳辞能骂鬼,老学鴟夷漫存口。
一官聊具三径资,取舍殊涂莫回首。
元祐戊辰九月廿三日。溪堂米黻记。
米芾《蜀素贴》的章法上是坚成行而横无列,字与字之间相对独立。通观整幅作品,通过字的正欹、粗细、收放、长短、大小、宽窄、疏密、动静、呼应、牵丝等表现手法,用一条无形的线,将一个个独立的字贯穿在一起而血脉相通,气势相连。使整幅作品真正做到了气韵生动,成为一个和谐统一的整体。
 
   米芾(1051—1107年),字元章,号襄阳漫仕、海岳外史、鹿门居士等。山西太原人,后徙居湖北襄阳,晚年直到去世,定居在江苏镇江。原名黻,41岁以后改名为芾。此亦为判断他作品创作时间的重要依据。他在宣和年间擢书画学博士,迁礼部员外郎,人称“米南宫”。
米芾个性狂放独特,好洁成癖,又被称为“米颠”。他爱奇石,着奇装,有时佯作狂态,从而博得了后代文人对他的好感。因此,有关他的故事得以在历代民间和文人中广为流传。
米芾是个多才多艺的人,他为文奇险,作书沉着痛快,画山水人物,自名一家,临移别人书作,至乱真不可辨。因他在书法上的成就,与苏东坡、黄庭坚、蔡襄被后人称为“宋四家”,他在中国的书法史上占有重要地位。领导了“宋书尚意”的一代书风,对明清时期直至现代的书坛产生了、并仍产生着很大影响。
我们今年开始讨论的《蜀素帖》,是米芾在北宋元祐三年(1088年)的九月二十三日,时年三十八岁时书写在丝织品上的,因绢吸水性差,故多渴笔,又因在绢上书写,是认真的。此帖代表了他中年时期的书写风格,应该是他的得意之作。
《蜀素帖》,绢本,29.6×284厘米(有资料记载为27.8×270.8厘米),现藏台湾故宫博物院。由《拟古》、《吴江垂虹亭作》、《入境寄集贤林舍人》、《重九会郡楼》、《和林公岘山之作》、 《送王涣之彦舟》等诗组成。《拟古》是两首咏物诗,第一首咏青松、凌霄,由它们的物性表达出做人的道理。第二首咏龟、鹤,诗中说道,龟要上天须与鹤一起衔着竹枝由鹤带上,如果一张口则会掉将下来。诗人告诫道:“报汝慎勿语,一语堕泥途。用今天的话来说,就是提醒人们不要随便开口,大概有言多必失的意思吧。
《吴江垂虹亭作》是两首山水诗。第一首描写了太湖边的美好景色,是写实;第二首则由水天一色的湖光水色联想起织女架起了织布机、嫦娥奔月等神话传说,具有浪漫主义色彩。
《入境寄集贤林舍人》写米芾月夜来到集贤林舍人管辖的地方,这里风调雨顺,政通人和,于是写诗歌颂,把月亮当作砚来研墨,彩笺写完了,剪取江波作纸再写。
《重九会郡楼》写重阳日群贤毕至,聚会郡楼,米芾手持菊花,充满着诗情。
《和林公岘山之作》写米芾面对苍茫一片的太湖边的岘山引起无限遐想,规劝林公忘怀尘俗。
《送王涣之彦舟》借称颂了王涣之的年轻有为,可能表达的是米芾自己的心迹。
《蜀素帖》释文:
拟古
青松劲挺姿,凌霄耻屈盘。
种种出枝叶,牵连上松端。
秋花起绛烟,旖旎云锦殷。
不羞不自立,舒光射丸丸。
柏见吐子效,鹤疑缩颈还,
青松本无华,安得保岁寒?
 
龟鹤年寿齐,羽介所托殊。
种种是灵物,相得忘形躯。
鹤有冲霄心,龟厌曳尾居。
以竹两附口,相将上云衢。
报汝慎勿语,一语堕泥涂。
吴江垂虹亭作
断云一片洞庭帆,玉破鲈鱼霜(此字衍)金(此字旁注)破柑。
好作新诗继桑苧,垂虹秋色满东南。
泛泛五湖霜气清,漫漫不辨水天形。
何须织女支机石,且戏嫦娥称客星。
时为湖州之行。
入境寄集贤林舍人
扬帆载月远相过,佳气葱葱听诵歌。
路不拾遗知政肃,野多滞穗是时和。
天分秋暑资吟兴,晴献溪山入醉哦。
便捉蟾蜍共研墨,彩笺书尽剪江波。
重九会郡楼
山清气爽九秋天,黄菊红茱满泛船。
千里结言宁有后,群贤毕至猥居前。
杜郎闲客今焉是,谢守风流古所传。
独把秋英缘底事,老来情味向诗偏。
    和林公岘山之作
皎皎中天月,团团径千里。
震泽乃一水,所占已过二。
娑罗即岘山,谬云形大地。
地惟东吴偏,山水古佳丽。
中有皎皎人,琼衣玉为饵。
位维列仙长,学与千年对。
幽操久独处,迢迢愿招类。
金颸带秋威,欻逐云樯至。
朝隮舆驭飚,暮返光浮袂。
云盲有风驱,蟾餮有刀利。
亭亭太阴宫,无乃瞻星气。
兴深夷险一,理洞轩裳伪。
纷纷夸俗劳,坦坦忘怀易。
浩浩将我行,蠢蠢须公起。
    送王涣之彦舟
集英春殿鸣捎歇,神武天临光下澈。
鸿胪初唱第一声,白面王郎年十八。
神武乐育天下造,不使敲抨使传道。
衣锦东南第一州,棘璧湖山两清清(清字点去)照。
襄阳野老渔竿客,不爱纷华爱泉石。
相逢不约约无逆,舆握古书同岸帻。
淫朋嬖党初相慕,濯发洒心求易虑。
翩翩辽鹤云中侣,土苴尫鴟那一顾。
迩业(业字点去)来器业何深至,湛湛具区无底沚。
可怜一点终不易,枉驾殷勤寻漫仕。
漫仕平生四方走,多与英才并肩肘。
少有俳辞能骂鬼,老学鴟夷漫存口。
一官聊具三径资,取舍殊涂莫回首。
元祐戊辰九月廿三日。溪堂米黻记。
米芾《蜀素贴》的章法上是坚成行而横无列,字与字之间相对独立。通观整幅作品,通过字的正欹、粗细、收放、长短、大小、宽窄、疏密、动静、呼应、牵丝等表现手法,用一条无形的线,将一个个独立的字贯穿在一起而血脉相通,气势相连。使整幅作品真正做到了气韵生动,成为一个和谐统一的整体。
 
   米芾(1051—1107年),字元章,号襄阳漫仕、海岳外史、鹿门居士等。山西太原人,后徙居湖北襄阳,晚年直到去世,定居在江苏镇江。原名黻,41岁以后改名为芾。此亦为判断他作品创作时间的重要依据。他在宣和年间擢书画学博士,迁礼部员外郎,人称“米南宫”。
米芾个性狂放独特,好洁成癖,又被称为“米颠”。他爱奇石,着奇装,有时佯作狂态,从而博得了后代文人对他的好感。因此,有关他的故事得以在历代民间和文人中广为流传。
米芾是个多才多艺的人,他为文奇险,作书沉着痛快,画山水人物,自名一家,临移别人书作,至乱真不可辨。因他在书法上的成就,与苏东坡、黄庭坚、蔡襄被后人称为“宋四家”,他在中国的书法史上占有重要地位。领导了“宋书尚意”的一代书风,对明清时期直至现代的书坛产生了、并仍产生着很大影响。
我们今年开始讨论的《蜀素帖》,是米芾在北宋元祐三年(1088年)的九月二十三日,时年三十八岁时书写在丝织品上的,因绢吸水性差,故多渴笔,又因在绢上书写,是认真的。此帖代表了他中年时期的书写风格,应该是他的得意之作。
《蜀素帖》,绢本,29.6×284厘米(有资料记载为27.8×270.8厘米),现藏台湾故宫博物院。由《拟古》、《吴江垂虹亭作》、《入境寄集贤林舍人》、《重九会郡楼》、《和林公岘山之作》、 《送王涣之彦舟》等诗组成。《拟古》是两首咏物诗,第一首咏青松、凌霄,由它们的物性表达出做人的道理。第二首咏龟、鹤,诗中说道,龟要上天须与鹤一起衔着竹枝由鹤带上,如果一张口则会掉将下来。诗人告诫道:“报汝慎勿语,一语堕泥途。用今天的话来说,就是提醒人们不要随便开口,大概有言多必失的意思吧。
《吴江垂虹亭作》是两首山水诗。第一首描写了太湖边的美好景色,是写实;第二首则由水天一色的湖光水色联想起织女架起了织布机、嫦娥奔月等神话传说,具有浪漫主义色彩。
《入境寄集贤林舍人》写米芾月夜来到集贤林舍人管辖的地方,这里风调雨顺,政通人和,于是写诗歌颂,把月亮当作砚来研墨,彩笺写完了,剪取江波作纸再写。
《重九会郡楼》写重阳日群贤毕至,聚会郡楼,米芾手持菊花,充满着诗情。
《和林公岘山之作》写米芾面对苍茫一片的太湖边的岘山引起无限遐想,规劝林公忘怀尘俗。
《送王涣之彦舟》借称颂了王涣之的年轻有为,可能表达的是米芾自己的心迹。
《蜀素帖》释文:
拟古
青松劲挺姿,凌霄耻屈盘。
种种出枝叶,牵连上松端。
秋花起绛烟,旖旎云锦殷。
不羞不自立,舒光射丸丸。
柏见吐子效,鹤疑缩颈还,
青松本无华,安得保岁寒?
 
龟鹤年寿齐,羽介所托殊。
种种是灵物,相得忘形躯。
鹤有冲霄心,龟厌曳尾居。
以竹两附口,相将上云衢。
报汝慎勿语,一语堕泥涂。
吴江垂虹亭作
断云一片洞庭帆,玉破鲈鱼霜(此字衍)金(此字旁注)破柑。
好作新诗继桑苧,垂虹秋色满东南。
泛泛五湖霜气清,漫漫不辨水天形。
何须织女支机石,且戏嫦娥称客星。
时为湖州之行。
入境寄集贤林舍人
扬帆载月远相过,佳气葱葱听诵歌。
路不拾遗知政肃,野多滞穗是时和。
天分秋暑资吟兴,晴献溪山入醉哦。
便捉蟾蜍共研墨,彩笺书尽剪江波。
重九会郡楼
山清气爽九秋天,黄菊红茱满泛船。
千里结言宁有后,群贤毕至猥居前。
杜郎闲客今焉是,谢守风流古所传。
独把秋英缘底事,老来情味向诗偏。
    和林公岘山之作
皎皎中天月,团团径千里。
震泽乃一水,所占已过二。
娑罗即岘山,谬云形大地。
地惟东吴偏,山水古佳丽。
中有皎皎人,琼衣玉为饵。
位维列仙长,学与千年对。
幽操久独处,迢迢愿招类。
金颸带秋威,欻逐云樯至。
朝隮舆驭飚,暮返光浮袂。
云盲有风驱,蟾餮有刀利。
亭亭太阴宫,无乃瞻星气。
兴深夷险一,理洞轩裳伪。
纷纷夸俗劳,坦坦忘怀易。
浩浩将我行,蠢蠢须公起。
    送王涣之彦舟
集英春殿鸣捎歇,神武天临光下澈。
鸿胪初唱第一声,白面王郎年十八。
神武乐育天下造,不使敲抨使传道。
衣锦东南第一州,棘璧湖山两清清(清字点去)照。
襄阳野老渔竿客,不爱纷华爱泉石。
相逢不约约无逆,舆握古书同岸帻。
淫朋嬖党初相慕,濯发洒心求易虑。
翩翩辽鹤云中侣,土苴尫鴟那一顾。
迩业(业字点去)来器业何深至,湛湛具区无底沚。
可怜一点终不易,枉驾殷勤寻漫仕。
漫仕平生四方走,多与英才并肩肘。
少有俳辞能骂鬼,老学鴟夷漫存口。
一官聊具三径资,取舍殊涂莫回首。
元祐戊辰九月廿三日。溪堂米黻记。
米芾《蜀素贴》的章法上是坚成行而横无列,字与字之间相对独立。通观整幅作品,通过字的正欹、粗细、收放、长短、大小、宽窄、疏密、动静、呼应、牵丝等表现手法,用一条无形的线,将一个个独立的字贯穿在一起而血脉相通,气势相连。使整幅作品真正做到了气韵生动,成为一个和谐统一的整体。
 
 
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