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颜真卿和《颜勤礼碑》(朱政法)
作者:佚名 来源:本站原创 点击数: 更新时间:2008年08月26
 一、颜真卿简介
唐代是书法艺术的鼎盛时期,对前代的书法既有继承,又有革新。这一时期,书家辈出。就楷书而言,有初唐四大楷书家欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷。在盛唐与中唐之际,由于政治巩固和经济繁荣,文化艺术的发展和改革全面展开。颜真卿在学习、总结前人书体的基础上,创造了富有生机的代表社会风貌又体现盛唐时期繁荣强盛、独具个性的新书体。                      
 颜真卿的这一书风;大气磅礴,身力丰筋,最具盛唐气象。这正是颜真卿正直、质朴、倔强与内美外溢的人品风格。
颜真卿(709785年),字清臣,唐京兆万年人(今陕西省西安市),祖藉琅邪临沂(今山东临沂县)。曾官平原太守,历任刑部尚书、太子太师、赠司徒,封鲁郡开国公,故世称颜平原、颜鲁公。
颜真卿为官清正,刚直不阿,不畏权贵,指斥奸佞。德宗时淮宁节度史李希烈叛乱,宰相卢杞怀恨颜真卿,命其前往劝阻,被李希烈拘留羁押。叛臣软硬兼施威逼利诱,颜真卿大义凛然,威武不屈,被叛军缢死于狱中,终年77岁。
颜真卿一生写了很多碑贴,给我们留下了非常珍贵的文化遗产。《颜勤礼碑》是颜真卿六十岁时所书,铭文也由颜真卿所撰。颜勤礼字敏,是颜真卿的曾祖父。此碑后被埋于地下,到了1922年重新发现,所以字迹保存基本完好。现在保存在西安碑林博物馆。
此碑用笔爽利劲健,结体端庄雄伟,外紧内松,作品气势雄迈清奇,雍容宽博,是颜体最典型的风貌。此时他的书法艺术已进入完全成熟阶段。范文澜在《中国通史简编》中说:盛唐的颜真卿,才是唐代新书体的创造者。
 
二、《颜勤礼碑》基本点画用笔方法
学习书法应该掌握字的笔法(基本的点画方法)、字法(字的间架结构)、章法(某一书体的组字方法以及一件完整作品的布局安排)。
构成楷书的笔法(基本点画)主要有点、横、竖、撇、捺、挑(提)、钩、折八种。在《颜勤礼碑》中衍变而成的有六十多种。
学习楷书,首先要掌握每一点画的起、行、收的用笔方法。同样一个笔画,在不同的字,不同的部位,它所处的角度、提按的力度,书写的速度及其长短、粗细等,都不是雷同的。
永字八法中的八个基本笔画是:
1侧即点
2勒即横
3弩即竖
4即钩
5策即挑(提)
6掠即长撇
7啄即短撇
8磔即捺
永字八法不仅仅是与现在笔画名称叫法的不同,而是用一个字点出了这一基本笔画的本质特征,这是很了不起的。从后汉以来,对学习、理解书法的用笔起到很大的作用。但掠和啄同为撇,只是长短不同而已,似乎重复了。横竖交接处的“折”笔虽然常用,“永”字中也有“横折竖”和“横折撇”,却没有介绍,这也是美中不足之处。  
永字八法
 
(一)、点
点在“永”字八法中称“侧”。有险峻斜侧之意。即写点不宜正,只有斜势才能写出力度和动态。点是字的眉目,汉字之根源。汉字的所有笔画,都是由点延伸而来。点画不能松垮;“点贵紧而收”(唐太宗)。“侧(点)不贵平”(张旭),平则呆板。“点不变谓之布棋”(李阳冰),就是说点画如无变化,就成了摆棋子了。在《颜勤礼碑》中,点可分为右侧点、左侧点、瓜子点、长点(反捺)、挑点、撇点、垂点、竖点。有的学者根据右侧点收笔形态的变化又分为“圆斜点”、“方斜点”。“元”字上方的左尖横叫平点。一字中的多点笔画介绍为:如“弟”字上方的两点称为“内合点”。如“爷”字上方的两点称为“外分点”。如“火”字的两点又叫“呼应点”。“三点水”叫“水旁点”。“丝”字下方的三点又叫“开三点”。如“烈”字下方的四点叫做“四点底”。“母”字中间的两点称为“竖连点”等等。如果照此分类,其实还不够。我们只要记住:点画在字中的形态是根据需要而变化的,相同的字的点画也不是雷同的。
我们先掌握最基本的四种点的写法,再由此变化:
1)半圆点
又叫右侧点。这是点的基础,其他点都是它的变形。
写法:先作轻的横切,然后向右下直行,中间最粗,最后部位逆锋收笔。写出左边是直线,右边既是半圆又略有方形的外形来,即是有“骨”又有“肉”的点了。如果点的收笔呈圆形,也可叫圆斜点。
2)竖点
写法:竖点与半圆点的区别在于,半圆点行笔的方向是右下方,最粗的地方在中间部位,而竖点的行笔方向则指向正下方,有的一开始落笔处就粗到位。落笔时做横切,然后直向下行,到底部提笔有点像竖钩的方法,但不出钩。
3)挑点
在颜书中有两种写法:
一是与半圆点的外圆方向相反,即半圆是左边的,所以用力点也是要着力于左边,钩向右边。出钩的地方靠上方、中间、下方的都有。
第二种写法是先向左下方顺锋而下,然后折向右下方做切笔后向右上方慢慢提出。
4)垂点
有两种用笔方法:
一种是露锋向左下入纸,即转下方行笔,再转锋向上作围提锋收笔。也叫左侧点。
另一种是先逆锋向上入纸,即转锋向下再作围向上提锋收笔。
充:半圆点或叫方斜点
守:上方叫竖点。下方叫瓜子点
少:左侧叫挑点,两侧称呼应点。
 
宪:左边的叫左侧点,上方叫竖点
(二)、横
横在永字八法称“勒”。有横缰勒马之意。横画是汉字的骨架,使用频率最高。“勒不得卧其笔”(张怀)。“为画必勒,贵涩而迟”(唐太宗)。“鳞勒”(张怀瓘)。可见横画的写法不可卧笔平拖,而要涩笔鳞迟。
在《颜勤礼碑》中,横可分为长横、短横、左尖横、右尖横四种。其中长横又可分为:长平横、长凸横、长细横。短横也可分为短平横、短凹横。
(1)    长横
写法:横划竖切,落笔先向竖的方向略斜切笔后,再斜向右上方行笔,笔画中间略细而两头稍粗,到笔画的结束处向右下方轻轻按笔,至笔画的尽头再顶住笔尖逆收,将笔尖调至中锋状态。
颜书中,长横有直与稍弯两种。
直的长横果断,简单而干净利落。沿笔画的中心线处划一线应是直线。弯横富于弹性,蓄含力度与动势。沿笔画的中心线处画不出一条直线,有自然的弧度。长细横笔法同长横,只是中部更细。
2)短横
写法:与长横相同,只是比长横稍短而已。短凹横只是运笔中稍向下作弧之势,使短横有上仰的感觉。
3)左尖横
写法:起笔时笔尖轻触纸,然后渐行渐粗,行至末尾后,逆向收笔。
4)右尖横
写法:如长横的起笔,结尾处提至笔不触纸即可。
 
(三)、竖
永字八法中称竖为弩(也有作“努”的)。表示有力的意思。竖形同立柱,对字起着支撑作用。“弩不得直,直则无力”(张怀)。“过直而败力”(张旭)。
在《颜勤勤礼碑》中,竖可分为悬针竖、垂露竖、左弧竖、右弧竖、斜竖、撇竖。
1)悬针竖
悬针竖就像悬在空中的针,出锋处如针尖状。
写法:向斜横向切,然后挺住力,并逐渐稍加重向下运行,直至竖的三分之二处再沿竖的中线逐渐提细。
2)垂露竖
笔画的最后如垂下的露珠状。
写法:斜横向切后中间略细,到末尾处按后再向右下提,然后逆向收笔,如横写法基本一致。还有一种方法是切后(或者不切而顺锋直下)向下行笔,中间不提细。
3)左弧竖
写法:笔法同垂露竖,只是行笔略呈左弧形,且收笔方向相反。
4)右弧竖
写法:笔法同垂露竖,只是行笔略呈右弧形。
5)斜竖
写法:逆锋起笔,折笔向右下斜向行,笔画较均匀,行笔无明显轻重变化,至收笔处,转锋平收。
6)撇竖
写法:逆锋起笔,折笔稍顿微驻后,向下偏左行笔,渐行渐提,然后纵笔。
(四)、撇
永字八法称长撇为掠。短撇为啄。都有行笔快捷、劲利之意。
在《颜勤勤碑》中,撇可分为平撇、短撇、、长撇(又叫斜撇或直撇)、竖撇、兰叶撇五种。
1)平撇
写法:逆锋向右上方起笔即转锋向右下,再提笔到起笔处,将笔锋按至已写的大小,调整笔锋由按到提向左力行。笔势较平,并要短促饱满。
2)短撇
写法:与平撇同样起笔,调整笔锋后向左下方行笔,到尽头处提锋收笔。撇较短,但要尖而有力。
3)长撇
写法:用笔方法基本与短撇同,只要比短撇要长一些。另外,长撇有时较直,有弧度的不可弧得太过,笔画的尾部不可太细弱。
4)竖撇
写法:用写竖画的起笔方法入纸。调整笔锋后向下运笔,到一定位置身左下方力行,到尽头处提锋收笔。
5)兰叶撇
写法:露锋入纸,笔锋触纸后即稍按下,向左下方运笔,到一定的位置提锋收笔。
 
(五)、捺
永字八法称捺为磔。有“一波三折之势”。
在《颜勤礼碑》中,主要有弧捺、平捺、反捺三种。
1)弧捺
写法:轻轻地逆锋向左上方起笔,即转锋向右下至中段呈弧形,到捺脚处,略顿稍提即向右上方提锋收笔。
2)平捺
写法:用笔方法基本与长捺相同,只是把捺的笔势趋向于水平方向。与此同时,也要注意其捺脚形态也有多种变化。
(3)    反捺
写法:又叫长点。其用笔方法是露锋起笔,向右下方运笔,到尽头处略顿作围转锋向左上,沿着原来的路线提锋收笔。
 
(六)、挑(提)
永字八法中称挑为策。有策马扬鞭之意。
在《颜勤礼碑》中,挑主要有挑和竖挑二种。
1)挑
写法:露锋向右下起笔,到一定位置后,稍顿身右下方提锋挑出。这种写挑的方法与写右尖横有相似之处,但它们有很大的不同,挑与水平的夹角比右尖横与水平的夹角要大;挑较右尖横尖长。
2)竖挑
写法:竖画起笔,到一定位置向左下即身右下稍顿再转锋向右上方提锋收笔。
 
(七)、钩
永字八法称钩为趯。其异势形态较多,在楷书中也是难度较大的一个基本点画。在《颜勤礼碑》中,可出现十四种钩。
现将十四种钩的用笔方法分述如下。
(1)    竖钩
写法:起笔与竖画同,当笔锋行至钩出前略作顿,再向左下斜挫,缩笔转锋,较快地向左上方用力挑出。也可当笔锋行至竖的底部尚未钩出前,将笔锋稍提向左笔,用暗过渡调整笔锋后顺势身左上方(或左方)提锋钩出。
(2)    竖弯钩
写法:由左上向右下露锋入纸,由提渐按,至中上(或中段)身左下方行笔,到尽辜处照竖钩一样调整笔锋向左上方(或左下方)提锋钩出。
(3)    左向钩
写法:实际上种钩原来是竖撇,只是在撇的收笔处有点不大的钩,当然有些左向钩非但钩子粗大,钩出尾部也较粗实。其用笔那竖钩稍有不同,起笔有逆锋和露锋两用人才种方法,钩子大小悬殊较大。
(4)    竖右弯钩
写法:竖画起笔至转弯处用篆收汗,保持中锋,圆转而过,再近似圆弧形向右生笔,在钩前调整笔锋趁势向上(或左上)提钩钩出。这种钩有大有小,竖画部分有长有短,临写时要因字而异。
 
(5)    浮鹅钩
写法:先逆锋向左上起笔,转锋向右下略顿后再转锋向左下行笔,随即用圆转方法向左行运,到钩出前调整笔锋向上(或左上方)提锋钩出。钩子要短而有力。《勤礼碑》中“逸”字用的是回锋钩,没有钩出,这又是行书的用笔特征。
(6)    心底钩
写法:由左上向右下轻轻露锋入纸,由提渐按,运笔至钩出前,调整笔锋趁势向左上方提锋钩出。此钩特别要注意弧度的大小变化,不可写直来直去。
7)横折钩
写法:横画起笔,行至钩出前,将笔锋稍提,利用笔锋略顿一至二次,达比较满意的形态后,向左上回锋提笔后,再将笔锋边按边转锋身左下方钩出。钩子要短促有力,切勿太长。
(8)    戈钩(又叫右斜钩)
写法:先向左上方逆锋入纸,转锋向右下,稍作顿后,将笔锋向右下方力行,到出钩前调整好笔锋向上(或右上方)提锋钩出。这种戈钩,特别要注意根据不同字的笔势要求,掌握好中间的弧弯度的大小。
 
(9)    背抛钩
写法:先横画起笔,行至转折处提锋处稍驻,即向下(或身左下、右下)方行笔,到一定位置后再转向右下方行,在出钩前调整笔锋向上(或左上)方提锋收笔。
(10)横折竖钩
写法:构成这种钩的几个点画都已写过,只要把它们连接起来即可。先写横,再写折,再写竖钩。
11)刀钩
写法:此钩用笔方法基本与横折竖钩相同,只是竖画部分的倾斜度比较大而已,钩子朝左上方。
12)单耳钩
写法:与刀钩基本相同,只是钩子比较小,比较平,也有向左上的。钩子内侧有方有圆,横折竖的竖有时比较直,有时有点向左下倾斜。
 
13)左耳钩
写法:先向左下逆锋入纸,转锋向右上,边行边提(相当于右尖横形态),到一定的位置即转锋向左下(由按渐提)至左耳钩中部再向右下(由提渐按),再按笔向左下,调整笔锋后即向左上方(或左方)提锋轻轻钩出。整个左耳钩一笔连续完成。由于左耳钩右边还其他点画,故只能收敛一些,有时只占整个字的二分之一或不到二分之一。另外,左耳钩也有上半部比下半部大的;也有下半部比上半部大的;有上下一样宽的;也有上宽下窄的;钩子也有大小。有些左耳看上去是几笔完成的,这是刻拓形成的,临写时应注意。
(14)右耳钩
写法:用笔方法基本与左耳钩相同,只是右耳钩中间断开,下半部的钩子另外再重新起笔完成。整个钩子有大小变化,钩子上下两部分也有大有小,有宽有窄,钩子的钩出方向,有左方,有左上方,变化较大。另外,还应用于与左半部点画的多少、高低相配合。
 
(八)、折
“永字八法”中没有对这种笔画作介绍。折画是由两种不同的笔画组成一体的一种笔画。可分为:横折、竖折、撇折。在《颜勤勤碑》中,折的变化仅次于钩,约有十三种之多。
横折竖的四种折法
1)平横折 
写法:折的部分与横画齐平。先横画起笔,到折处提锋转向下或左下行笔。
(2)    高横折
写法:折的部分高出横画。先横画起笔,到折处有二种用笔方法,一种暗过
(3)    低横折 
写法:折的部分比横国低。
(4)    圆折
写法:圆折是篆书用笔方法。先横画起笔后,到一定位置用转笔,由轻渐重,一笔完成。
 
 
 
三种走之的折法
(1)    写法:逆锋起笔后向右行笔即转笔提锋向左下,连续由提渐按向右下行笔,到一定位置再转锋向左下提锋收笔。全过程一笔完成。要注意提按分明,动感较强,自然活泼。
(2)    写法:先露锋入纸后,后面部分的用笔方法与(1)同,只是形态上稍有变化而已。
(3)    写法:此走之折用笔法与(2)同,只是在第一折与第二折之间断开。在书法上叫笔断意连,包括上面两种走之折都具有行书的笔意。
 
1、竖横折
写法:竖画起笔后行至转折处,将笔锋稍往左挫,再往右下按笔,然后折锋向右运笔,到一定位置回锋收笔。
2、左、右短折
(1)    左短折
写法:竖画起笔后向下行笔,到一定位置折锋向右行笔,收笔的方法一是回锋收笔,另一种是提锋收笔。
(2)    右短折
写法:先竖画起笔后向下行笔,到一定位置折锋身右行笔,收笔的方汗一是回锋收笔,另一种是提锋收笔。
3、右角折
写法:先露锋身左下入纸,再折锋向右上由按浙提行笔至右角折处,再转锋向左下方提锋收笔。
4、斜角折
写法:先向右上逆锋入纸后,转锋向左下行笔至一定位置即向右下稍按笔后,再向右上方提锋挑出。
5、长弧折
写法:先横画起笔后,至转折处稍提即身右下顿笔转锋向左下方边行边提锋收笔。
6、竖弯折
写法:先竖面起笔后向下行笔,到一定位置转笔右行再回锋收笔。
7、双撇折
写法:先露锋入纸右行,再折锋向左下行笔,再折锋向右行笔,再折锋向左下边行边提锋收笔。
 
三、《颜勤礼碑》的字体结体
(一)、概述
结体又称结字,又叫结构。指汉字点画的组合规律。间架是指各个字各部分的比例大小。
“一字之法,贵在结构,结构有道,则字无不佳。”(李光溥)。故人也有“书法无他秘,只有用笔与结字耳”的说法。讨论《颜勤礼碑》的结体,就是要掌握《颜勤礼碑》中点画的合理搭配。
我国汉字是方块字,从结构上来说,可将其分为独体字和合体字两类。
 
(二)独体字结体十二法
所谓独体字,就是由基本笔画组成的不可分解的汉字。特点是笔画少,空白多,结体较难安排。“书法昧在结构,独体结构难在疏”(明赵光宦)。关键一要注意笔画搭配;二要把握好字的重心。
独体字结构十二法
1、横平竖直,平正安稳;在楷书中横画一般取斜势,左低右高,竖画直且粗壮,字势稳定。如“士”字。(帖1页)
2、中竖宜直,左右对称;有中竖的字,竖画要居中且直而正,使左右对称。如“军”字。(帖47页)
3、横长竖短,字呈扁形;形扁之字不可写长。
4、横短竖长,字瘦体长;形长之字不可写扁。
5、对准中心,重心平稳;首点即字的中线,钩须对准点。如“方”字(帖7页)
6、左重右轻,下部右移;左重右轻,其余笔画略向右移,以求平稳。
7、左轻右重,下部左移;左轻右重,其余笔画左移,以求平稳。
8、框架平稳,布白均匀;左右竖画对称,并呈上开下合之势,布白匀称,;字势;安稳。
9、字形虽扁,重心稳定;偏斜之字,重心要稳,;字不失势。
10、            上仰下俯,稳健活泼;上横短且上仰,下横长而下俯,既稳健又活泼。
11、            点宜灵动,卧钩贵圆;点多而形态、取势宜活泼灵动,相互呼应,卧钩圆润而不宜过长,结构合理。
12、            撇忌排牙,取势各异;字中重撇或多撇,撇画的长短应有变化,以求灵动而不显板滞。
 
合体字结构二十八法
合体字,是由两个以上的独体结构所组成的汉字。可分为左右结构、左中右结构、上下结构、上中下结构、半包围结构、全包围结构等。这部分;字在汉;字占绝大多数,其笔画较多,结构亦纷繁复杂。
左右结构
1、左右均匀,比例相等。左右两部分大小均匀,左右比例为11
 
2、左窄右宽,右部为主。左部窄且笔画较少,右部宽笔画多,以右部为主,左右比例约为12
3、左宽右窄,左部为主。左部宽且笔画较多,以左部为主,右部窄笔画少。左右比例为21
4、左长右短,让左齐下。左部较右部形长,且笔画较多;右部短避让左部,且将右部置于左部偏下或与左下对齐。
5、左短右长,让右齐上。右边形长且笔画较多的字,左部应避让右部,且左部要置于右部偏上或与右上齐平的位置。
 
左中右结构
1、左中右均等,高低有别。左中右三部分宽度大致均等,排列错落有致;高低参差有别。笔画穿插,向背仰俯,顾盼呼应。
2、左窄中右宽,左部避让。左部窄且笔画较少,则避让中、右宽笔画多的部分。笔画;穿插、避让,整体感强,字势稳定。
3、左右较窄,中占独雄。中部宽大且笔画多,左右窄揖让中部,以求相称。
4、左右相等,中间狭窄。左右宽大的字中间应收敛。
 
上下结构
1、上下等高,收放有致。纵向笔画大致相等,横向或上宽下窄,或上窄下宽,但上下两部分的重心务必对正,字势才能稳定。
2、上长下短,疏密匀称。上长下短比例约为21
3、上短下长,上宽下窄。书写时,上部分要舒放,下部分要紧凑且对应上部分,以求相称安稳。
4、上下不等,上窄下宽。上部分宜紧凑,下部分舒放且能承载上部分,字势稳定。
5、上小下大,重心稳定。上部笔画紧收,置于下部大而笔画舒放的形体之上,安然稳固。
6、上大下小,取中平衡。上下要对准中垂线,使字平衡稳定。
 
 
 
 
 
 
上中下结构
1、上中下相等,收放相宜。上中下三部分高度大致相当,比例约为111,横向笔画据字形或收或放。
2、中窄上下宽,上展下应。上部横向笔画舒放伸展,中间部分笔画宜缩,下部稍宽的形体呼应上部。
3、中宽上下窄,中部承上启下。上下两部分宽窄基本一致,中部笔画横向舒展,且起着承载上部又覆盖下部的作用。
4、上中下结构,笔画繁杂。笔画繁多的字,用笔宜瘦劲,笔画要排布均匀,使字结构紧凑,布局合理,而字形亦不显过大。
5、上下不等,结构繁杂。这种类型的字宽窄、高低均不相同,组合搭配关系较复杂,要因字而异,处理好各部分大小、长短、疏密等的关系。
 
 
两面包围结构
1、左上包围,下部右移。左上包围的部分右移,使字稳定。
2、右上包围,下部左移。右上包围的字被包围部分应左移。
3、左上包围,上部宜窄。左下包围的字先写被包围部分,为使字不过宽过扁,上部宜窄;外框下边长度以能托住上部为宜,不可过短。
 
 
 
 
 
 
 
 
三面包围结构
1、左包右,笔画呼应。左包右时,外框上窄下宽,被包围部分宽度不超出下框,且纵向笔画经与左框呼应,以求相称。
2、上包下,开口向下。外框左右笔画相向或相背,框内部分置于中部或与外框下部齐平位置,不可超出。
3、下包上,承载上部。外框左右笔画不宜高,或相向或相背,所包部分突下靠,不可远离底框笔画。
 
 
 
全包围结构
1、四方包围,长字下宽。四面包围形长之字外框要上窄下宽,以求稳定。
2、四方包围,扁字下窄。四方包围形扁之字下宽下窄,以求变化。
 
 
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